Londinenses y descaradamente jóvenes. Los cuatro miembros de XX apenas llegan a los 20 y, como tantas nuevas bandas británicas, se conocieron en un art school. La verdad es que empiezo a preguntarme qué plan de estudios tendrán en este tipo de escuelas para que todos acaben cogiendo una guitarra.
En este caso; Romy, Baria, Oliver y Jamie, estudiaron en el Elliott School que, si te das una vuelta por Internet, también es la escuela de Hot Chip, entre otros grupos consagrados.
Pero lo interesante es que, antes de que XX publicara su primer álbum homónimo en agosto, ya era considerado como el mejor debut del año. Y, tanto Pitchfork como NME, los compara con los Pixies, Kills, Young Marble Giants, Portishead o Cocteau Twins. Aunque tengo la duda razonable de si alguno de los (casi) adolescentes miembros del combo de South London tan siquiera conoce las influencias que los sesudos críticos les atribuyen.
Por su parte, y para despejar sospechas, ellos mismos reconocen en su Myspace que a los que adoran en realidad son: Aaliyah, Mariah Carey, Rihanna o Justin Timberlake… Si es que ¡No somos nadie!
“Crystalised” de XX
XX haciendo el cover de “Teardrops” de Womack & Womack
NO, porque no son una banda hype más. Y SÍ, porque sí tienen ese cansino look arty de “Chachi” Art School. Pero lo peor es que… (gran SÍ aquí, please)… sí suenan algo prog ¡Bueno vale! Igual bastante.
Pero NO. No te quedes estancado ahí, porque la banda de Manchester -aunque sus miembros sean de Newcastle y Kent- lograron con su single de debut “Suffragette, Suffragette” llamar la atención del mismísimo Johnny Marr(Y ¡Ay, amiguitos! “Palabra de Dios…”)
Como prueba de la importancia que la banda da a sus irónicas letras es el estribillo de su primer éxito en el que todos corean una y otra vez “Who is going to sit on your face when I am gone?”, cambiando sutilmente la palabra face por fence para pasar ¿la censura?
Sus canciones son un collage de pop melódico con estribillos altamente pegajosos… y SÍ, también están todos esos riffs prog.
El caso es que el pasado 5 de octubre publicaron “My Keys, Your Boyfriend”, su tercer single con el que han vuelto a dar en la diana… Así que NO, por mucho que te chirríe su look “lo molo todo”, ya no se puede obviar al nuevo “flavour of the month” del NME.
Los miembros de Everything Everything contaban en sus primeras entrevistas que algunos los confundían con un grupo tributo a Underworld, la mítica banda electrónica inglesa de los 90, a los que se le dedicó en el 2000 un disco homenaje llamado “Everything, Everything”.
Pero NO, no te vayas a equivocar pensando que son otra banda one hit wonder más, de esas que han tenido la suerte de ser tocadas por la varita eyaculadora precoz de la prensa musical británica. Y es que SÍ, los de Manchester estarán entre los mejores de 2009 cuando se haga las típicas listas recapituladoras del año. Aunque felizmente NO, no hará falta esperar a Navidad para saberlo.
“Suffragette, Suffragette”
“MY KZ, UR BF” o lo que es lo mismo: “My Keys, Your Boyfriend”
Acaba de salir el noveno trabajo de Manic Street Preachers y ya es pasto de lo que más le gusta a la banda galesa: la polémica.
La prensa UK ha vuelto a “pillar cacho” con los Manics, esta vez a cuento de la portada del “Journal For Plague Lovers”, vetada por los supermercados británicos por mostrar el retrato de un ambiguo niño con la cara ensangrentada.
Las pudorosas cadenas Tesco, Asda, Sainsbury’s y Morrisons han decidido conjuntamente vender el disco cubriéndolo con un plástico para no herir la sensibilidad de sus clientes, ya que, según alegan, la imagen es demasiado violenta.
Lo que se ve en la portada es un óleo la pintora británica Jenny Saville, quien asegura que en donde la gente ve sangre en realidad es un lunar o mancha de nacimiento del niño. Para Bradfield, el líder del grupo, resulta perturbador que los supermercados encuentren ofensiva la imagen cuando “puedes tener adorables y brillantes nalgas o pistolas en las potadas de revistas y discos de cualquier supermercado”.
Pero no es la primera vez que la banda galesa se ve envuelta en algún escándalo que, intencionado o no, da que hablar y se refleja posteriormente en las ventas.
Es más, este último trabajo ya venía con la polémica servida al incluirse en algunas canciones letras compuestas por Richey James, que perteneció a la banda hasta que en 1995 desapareció sin más y hasta el año pasado no fue declarado oficialmente muerto.
Las letras politizadas y abiertamente socialistas de los Manics… el recital que dieron en Cuba para Fidel Castro, hábilmente publicitado por el régimen… las salidas de tono de su desaparecido líder poniendo a caldo Ride, My Bloody Valentine o Slowdive en entrevistas… la foto publicada por el NME en la que Richey se cortaba el brazo con una hoja de afeitar para escribir “4real”, a consecuencia de lo cual le tuvieron que dar puntos en un hospital…
Leyendo una crítica del último single de The Horrors en The Guardian (“Sea Within a Sea”), el rotativo británico se despachaba así: “8 minutos de bomba krautrock, post-punk depresivo, acid house y… ¡tachán!… ¡C86!
¡C86? Pero, ¿Cómo puede sobrevivir el sonido C86 a la arcaica cinta del NME que lo inventó?
The Horrors es un quinteto de garage-punk formado en 2005 en Southend (GB), que cultiva una cuidada estética siniestra, que por cierto les hace muy controvertidos, ya que algunos piensan que son puro marketing. Y para The Guardian, en su nuevo single son herederos del sonido forzadamente engendrado por la Biblia musical (NME para los ateos) en 1986, es decir: … ¡23 años después!
El C86 fue un cinta recopilatoria que distribuyó el citado semanario musical para agrupar los nuevos grupos salidos de la escena independiente en la época. Aquello supuso el trampolín de grupos comos The Pastels, The Shop Assistants, Primal Scream, McCarthy y The Wedding Present. Algunos de los grupos que estaban en la cinta pasaron con pena por los 80 y no fue hasta los 90 cuando alcanzaron la gloria, como Primal Scream.
Un “gafaplasta magnificus” te dirá que la recopilación C86 fue el origen del indiepop, con The Mighty Lemondrops o Soup Dragons – grupos incluidos en la cassette- y otros, que aun no estando, se enmarcaron en ese sonido, como: The Razorcuts, Talulah Gosh, The Flatmates, hasta los horripilantes Darling Buds y The Primitives.
Aquí dejo el vídeo del último single de The Horrors que, supuestamente, ha resucitado el C86 y algunos temas de este sonido para que comparéis.
